“我也是當了導演之后，才想清楚的。”張景生笑著說。當了導演之后，視線站得高而遠，才知道自己年輕時跟導演編劇吵的架，有些是沒必要的。“用人物表達，和用作品表達，是兩種維度，你以后跟編劇為了臺詞吵起來，不要太沖動。如果你知道了創作手法，劇本結構，再去吵，能大大提高勝算。”

        關琛連忙拿出小本子記下來。

        他以前還以為有個名牌大學的文憑，就能讓編劇納頭就拜，現在看來，改臺詞也是門技術活啊。

        張景生繼續說，《警察的故事》這部電影雖然是商業片，但也有其立意。電影拋出了一個提問——原生家庭對一個孩子的影響有多大？

        “有的電影只負責提問，不負責給出答案，這樣固然留了白，促使觀眾在影片外進行追問，但這不利于商業片的營銷，也顯得創作者對于這個問題還沒有想清楚。觀眾看完后，會感覺少了點什么。《警察》這部電影，是有答案的。影片的最后，也是給出答案的時候。”張景生講。

        關琛想到了段小風的身世。影片中途，段小風被發現不是真正的警察，這一度讓張家駒他們被困在警局。

        原來隱藏身世不僅僅是為了吊觀眾的胃口，還因為要揭露時和吳澤的死形成對照，展示【答案】。

        張景生說：“吳澤和段小風，一個有爸媽，但被虐待著長大；一個沒有爸媽，但他看到了他爸為給他一口吃的，跑去犯罪隨后被車撞死；一個誤入歧途，一個熱心助人。影片給出的【答案】，就是一個小孩在童年時感受到的【父母的恨】和【父母的愛】，會一直陪伴著他們，影響著他們。”

        關琛聽得很認真。

        之前跟張景生演對手戲，他頂多覺得張景生演技很厲害，但現在一看，更厲害的是支撐那些演技的學識和經驗。對方能成為老戲骨、導演、藝術家，肚子里的確有點東西。

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