這令聽者很難走神，或者說，她已經掌握了一種讓音樂完整呈現的技能，她只需用雙手把握好二者之間的平衡即可。

        然而在決賽的舞臺上，她似乎也在嘗試一種突破。

        秀麗細膩的演奏固然可以將莫扎特音樂中優雅和諧的一面淋漓盡致展現，然而莫扎特音樂的神奇指出并非他的優雅所帶來。

        莫扎特是完美的音樂秩序者，哪怕他的音樂不時會進入“混亂”，也會在秩序的遮掩下閃爍發光。

        如何讓混亂發光，是曾夢邱想要尋找的答案。

        隨著音樂來到第二樂章，整個現場的氣氛轉入了一種濃厚的悲愴。

        與第一樂章開頭部分行程強烈反差，兩組小提琴交織成晦暗的背景旋律。

        這時曾夢邱再次抬手。

        她的琴聲如一道從天而降的霞光，沒有將陰云照散，纏綿的音符依附于以灰為底的和聲，發展出一段優美之極的獨奏長句。

        放棄了在較大節拍使用穩定的延音踏板，為了音樂表達的需要，她將落指力度調整至于樂隊齊平，達成了一種徹底融入的平衡。

        k271的第二樂章的確算得上一個別致的樂章，它是莫扎特在協奏曲創作中首次用小調寫成的樂章。

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