不同于k466的樂隊開頭，k271第一樂章開始除了弦樂組外，還有雙簧管和小號聲部的加入。

        按照老爺子排練時的要求，他會在起手前先把目光給到弦樂組，接著再看向舞臺中部管樂組的小號雙簧管也演奏者，在明確兩個管樂手做好準備之后，他才會讓音樂開始。

        樂團奏出明亮的第一小節，此時曾夢邱的雙手已經放在了琴鍵上。

        依然不同于k466的開頭部分，鋼琴聲部無需熬過漫長的兩分半等待，就在第二小節第二拍的最后四分之一拍，鋼琴需要出現。

        摘掉眼鏡的眼鏡妹在明媚的舞臺燈光下給人一種別樣的神采，不似臺下那般活潑，多了兩分恬靜，正與此刻指下仿佛帶著陽光雨露的琴聲交相呼應。

        她奏完第一句，樂隊緊隨她的句尾，重奏第一小節的起始句。

        緊接著眼鏡妹再次打斷樂隊，用更輕柔的下鍵重復她的第一句。

        就這樣，鋼琴和樂隊相互交疊，將主題分成動機，由全合奏與主奏鋼琴相互對話的方式呈現。

        爭先恐后的和弦給人驚險體驗，又不失奇妙。

        這種微妙的感覺一直維持到24小節，音樂在轉調出現新的主題形態時，人們才意識到曾夢邱并沒有繼續沿用她所擅長的處理方式。

        縱觀前兩輪的舞臺呈現，可以很直觀的看到她在長句的演奏中格外注意將音樂的流動性和作品結構相掛鉤。

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