甚至在李安看來，對(duì)比剛才陳子堯的f小調(diào)第一號(hào)，尹雅茹選的這首G大調(diào)本身就是加分項(xiàng)。

        盡管第一f小調(diào)和第二十G大調(diào)同屬貝奏入門作品系列，但在比賽中，選G大調(diào)的優(yōu)勢(shì)是該區(qū)結(jié)構(gòu)更加顯而易見。

        第一主題由一個(gè)四小節(jié)語句組成，第二次出現(xiàn)是在高八度重復(fù)之后展開，直接進(jìn)入在D大調(diào)上的連接部。

        一點(diǎn)都不懂得這首作品的朋友看到上面這行字都應(yīng)該覺得這個(gè)開篇更好彈，不像第一f小調(diào)，上來就是連續(xù)八小節(jié)曼海姆火箭，還要在其中奏出推進(jìn)感。

        對(duì)吧。

        從孩子的舞臺(tái)演奏現(xiàn)場(chǎng)效果來說，選擇大調(diào)作品也更能展現(xiàn)孩子純真的特。

        但這并不意味著G大調(diào)一點(diǎn)難度都沒有。

        三十二首貝奏，沒有一首是簡單的。

        李安的預(yù)想中，第二十G大調(diào)應(yīng)該是小車接觸三十二首貝奏的第一步。

        但前提是他得確保小車能夠在完全把握住奏鳴曲格式的前提下，才會(huì)讓小車出手。

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