開坑一時(shí)爽，填坑火葬場。
有些作品因?yàn)槠脚_(tái)的問題，為了脫身不得不斷尾求生，比如遺落在綠jj的所有作品，現(xiàn)在都成了無法觸碰的禁區(qū)。
有些作品受限于當(dāng)時(shí)水平的問題，開篇的架構(gòu)其實(shí)已經(jīng)走歪了，讀者或許感覺不出來，寫的時(shí)候卻像在蓋一棟越來越歪的樓，幾乎可以斷定最后會(huì)變成一地狼藉，除非推倒重建。這個(gè)問題在我早期的作品，比如《荒星》，老版《臣服》，甚至現(xiàn)在艱難存稿但很難寫的《犬籠》上都很突出。
有些作品比較小眾，題材小眾并不意味著好寫，相反，在不降低質(zhì)量的情況下，想寫好反倒特別難，比如需要戰(zhàn)棋推演的《白銀》《神孽》，需要更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)向作品筆力的《國安》，這些作品都很難寫。
有些作品是可以預(yù)判的大長篇，架構(gòu)有，設(shè)定有，但是寫作狀態(tài)起起伏伏，加上其他中短篇的更新分薄了投入的精力，導(dǎo)致很難接續(xù)，比如《魔皇》《帶鹽》，這兩個(gè)大篇幅作品有難度，好寫又不好寫，雙開的話勢(shì)必分薄其他文的更新量，所以遲遲不敢復(fù)更魔皇，因?yàn)閺?fù)更了也只有那點(diǎn)存稿，沒法做到長期更新，像帶鹽現(xiàn)在的狀態(tài)，我的奶量只能保持一篇。
有些作品是架構(gòu)比較簡單，但很講求狀態(tài)，寫起來猶如做小菜演小品，追求靈感所致，閑適之美，比如《狼群之主》《圣徒之路》，強(qiáng)壓著去寫，反而寫不好，寫不出來，偶有所得，就寫一寫。
有些作品則是精雕細(xì)琢，雖然只是寥寥幾人的故事，但是很考驗(yàn)筆力，比如哨所系列，比如新版臣服、淪陷，寫起來其實(shí)非常耗費(fèi)精力。
而在這么多關(guān)于不同作品的靈感、狀態(tài)、寫作難度導(dǎo)致的更新快慢不同的狡辯之外，我還想再狡辯最后一個(gè)想法，時(shí)不我待。
時(shí)不我待，或許不太準(zhǔn)確，但我心中最深切的感受就是這四個(gè)字。
十年之前的創(chuàng)作環(huán)境，和現(xiàn)在已經(jīng)大不相同。十年間，很多熟悉的作者陸續(xù)淡出或者轉(zhuǎn)型，曾經(jīng)經(jīng)常暢談創(chuàng)作的朋友，如今已經(jīng)綴筆，很多作者轉(zhuǎn)型到了綠jj，去寫更大眾更安全的題材，同路人越來越少。
題材的限制變大了，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境更嚴(yán)峻了，讀者對(duì)作者更苛刻了。
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