幸好是趕在十月的最後一天，剛好有頭有尾？

        終於、斷斷續續的看完滄巡的作品，先給自己跟滄巡都b一個大大的贊，真的很感謝可Aiㄉ滄巡一直都很包容我的忙碌跟拖延，而且在表單剛開的時候也常常出現在右上角，變成某只小動物陪伴我，更重要的是，我們阿巡非常積極地想跟我討論作品，這點真的讓人超開心。

        接下來直接進入正題，或許是因為的時間跨度b較長，所以產生了一種好像怎麼看也看不完的錯覺，進入完結章時，真的有種松了一口氣的感嘆，《奈何情深深深自骨里蔓延》這本書，記得從一開始就令人驚訝，因為開場即床戲，老實說，這個做法非常冒險，在讀者什麼都還不清楚的情況下，便直接見到兩位主角親密交纏的畫面，資訊量會與人物情感產生落差，通常不是一眼驚YAn，就是一秒出戲；在此稍微補充，看bl作品時，r0U、激情戲絕對是必不可少的亮點，但就如同先前我所秉持的信念，人物立T度才會是作品x1引人的關鍵，無論異X同X的床戲，內容無非就是活塞運動、口腔運動，我認為一場床戲好看的點不在於多麼雄壯碩大的器官、高難度的T位，或是主角們吐出的狀聲詞，而是在於兩者之間的情感張力、關系與權力的交纏搏弈，尤其是同X之間，占據主導或被占據所產生的碰撞，是權力置換所帶來的刺激，而情深的開場，除了主動方與被動方之外，還加上一層拷問者與被拷問的關系，更添加了了一分力道，這場床戲大致看下來都可以，唯一美中不足的，是對話，盡管我相信這樣的對白在的r0U文當中，相當常見，但作為一個挑剔的讀者，我還是得挑出來說一說。

        像這種「哈啊、嗯啊、嗚啊」的狀聲詞，在用畫面說話的漫畫里出現，是相當合理且添增情趣的，但是在用文字建構畫面的當中，對白帶來的作用是更重要的，在今年聯合文學營，吳曉樂老師的課堂上，練習創作開頭時，老師總是會讓大家把自己寫的句子用念的念出來，這個練習不是平白無故，而是基於人們時的普遍現象，該行為的學名稱為：「內在語音」或「默讀發音」，念出自己寫下的文字，除了會讓寫作者能把文句修飾得更順暢，也能留意到標點符號所帶來同樣文字不同的感受，進而更仔細地去調整。回到上述，在床戲時，內心的聲音也會自動響起，這時就變得有些尷尬，當然，也不是完全否定這些嗯嗯啊啊，而是希望能看見更貼近真實情動的對白，可能只是短促的呼x1、驚呼、壓抑的低Y，短短的「嗯」「啊！」，b「嗯啊……」會更有感覺，b起狀聲詞，把火力放在描述動情的面容、主角因動作而產生的細微反應，這些敘述的句子能使情節更血脈噴張，還有一些像是aP或是h漫里會出現的對白，也盡量、不要頻繁使用會更好，相信大家都知道是哪些笑，因為那些算是表演，為了增添情趣、促進良好氛圍才說的，真正的感覺，通常先是有行動與反應，後才是語言。

        因此我會認為，在後面章回的床戲會b一開始寫得好，有劇情與人物關系的鋪墊，兩位主角負距離接觸更顯真誠與動情，而狀聲詞僅是作為配菜，的重點會放在人物情感產生的拉鋸上，才沒顯突兀。

        先夸夸，完的三篇字數達標且完結的作品後，真的發現評文的過程其實是個享受，因為每本作品都有屬於它的獨特與亮點，作者呈現故事的方式、選擇切入的視角、關注的重點、描繪主角的手法，都不同，真的非常有趣，情深最令我印象深刻的，便是劇情的安排與設計，其次則是人物間的情感，對了，為了避免自己一直提到其他評過的文當作對b，我會在表單上為評過的作品做數值量化，以劇情來說，目前是情深最JiNg采，但情感上，個人覺得追星還是更令人印象深刻，情深的人物情感略差了一點，這部分晚些闡明。

        情深的劇情可以說是一層包著一層，在謎底尚未真正揭曉之前，讀者都無法完全看清全局，但人物關系還算是b較易懂的；旭暮劇團所演出的和平表象與那之下三GU勢力的暗流涌動、宋二少與討債人男寵之間的你追我逃，以及更深層牽扯到過往身世與痛苦的糾葛，光是一組主要角sE，就至少有兩層關系在交纏，以主角為例，宋家二少爺宋懷恩，表面身分是宋家養子，實際身分是被人為煉出的妖，這兩個關系皆可以往外延伸，宋家二少表面受寵，卻其實只是被養父當成工具使用，緬懷亡故親子的替身、制作邪惡實驗的材料、以及獲得好名聲的活招牌；但仍不只於此，私底下是與討債人奈何接洽的中間人，試圖扳倒養父勢力，并以自身為餌，計畫著以身Si實現復仇心愿；光是羅列出來這幾點，就足以g勒出一個相當復雜的關系圖，更別提與另一位主角墨懷的關系，自命里帶著相互殺戮的基因指令，卻情難自抑地相惜相Ai，并且試著用最壯烈的方式成全Ai意，一個是JiNg通謀算的雙面少爺，一個是魯莽直率卻也傷痕累累的暴躁男寵，兩者已經充滿火花，在滄巡設定的背景之下，又更加火光四濺，可謂是非常JiNg妙。

        為了方便解釋，我簡單做了兩位主角的關系心智圖，但是的縮圖實在太悲劇，我會在留言處放置圖片連結，再請有興趣的夥伴們盡請點閱。

        主角的關系很JiNg彩，但延伸出去的旁枝，有的卻略顯單薄，這點稍後再提，先把夸夸一次講完，除了劇情設定與人物關系之外，值得稱贊的一點就是滄巡的文筆，雖然多少還是有蟲跟錯別字，但整T而言很流暢，在古風敘事的使用上也算熟練唯美，雖然還是有犯了古風文的大忌：使用現代字詞，例如有出現boss、夸夸模式一詞，雖然現代用詞不多，可能只是習慣X地誤用了，但是依舊像是扎破氣球的那根針一般的存在，一定要多加檢查注意喔。

        接下來就是抓蟲的部分，大概可以分成劇情蟲、人物蟲、敘事蟲，劇情蟲又包含故事本身、背景設定，人物蟲則是主要在懷恩跟配角身上，而敘事蟲，我覺得是影響整本書T驗最大的蟲，那就先從這部分說起。

        我注意到《情深》敘事最大的問題，就是總在讀者開始思考時，下一秒就把答案給出來，馬上就揭曉了謎底。例如文中的：宋昭，讀者幾乎在前面幾章就馬上知道他做了許多壞事，在最初旭暮劇團表演的劇情中，讀者已經被g起一絲懷疑，在臺上被歌頌情感融洽深厚的宋氏父子，真如表面上顯現的那般嗎？隨即作者馬上告訴你，對，宋昭其實是幕後大壞蛋，其他除妖家族都是被他g掉的，然後他一點都不Ai養子宋懷恩。幾乎沒有給多少留白與讓讀者推里的時間，就全部奉上了答案以及這些角sE真正想法，這種敘述手段，雖說不是多大的錯誤，但卻會讓的樂趣大大降低，讀者根本來不及多多回味與咀嚼，讓這段人物互動發酵，就已經直接揭曉答案，拍Si在桌上，才剛被g起的興味，頓時被作者的解釋給接殺，沒錯，就是解釋，或許是擔心自己的劇情太復雜，會讓讀者難以，所以彷佛馬上開始解說一般，拿著超亮手電筒照透所有人物，怕你不知道他們在想什麼，雖然可能是出自一片好心與擔憂，但我想說，親Ai的，請不要太小看你的讀者們。

        創作者，同時也是一個說故事的人，要說好一個故事，如何說很重要，如何「不說」，也是一大重點，但卻很常被忽略，不說的藝術即為留白的藝術，不說并不是什麼資訊都不提供，這樣反而成為極端，真讓讀者看不懂，而是要有選擇、有技巧地提供讀者線索與支點，讓其去思考、推敲、連結，在腦中編織與m0索故事與人物關系，跟讀者玩我寫你猜的游戲，安排得當，不僅能讓讀者在推敲劇情的過程中得到極大的樂趣與滿足，更能使讀者進一步去思考作者安排角sE的動機，彷佛成為了作者的盟友，跟你一起推敲這個角sE行動背後的邏輯、心態等等，使角sE鮮活地活在彼此心中，記憶深刻。而滄巡在情深所做的，則是說得太多，尚未掌握如何不說，我的小建議是，試著先把答案遮起來，再偷偷露出一點點，例如宋昭的B0B0野心，可以晚一點再揭露，先當一個諱莫如深的藏鏡人，描寫小動作，用這些細節去「演出」這個角sE的X格，而非直接描述。

        有些小地方已經有做到，例如角sE悄悄握緊拳頭，指甲嵌入掌心，這是透過側寫的方式表達角sE激動的情緒，側寫的手法放到劇情上，要如何表現出故事設定的復雜背景呢？我認為

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