楊景行不要臉：“我是從制作人的角度考慮，跨度太大，風格出入太大……目前這些曲子放在一起，《寒月近人》太搶眼了?！?br>
齊清諾笑：“想稱贊我可以直接點。”
楊景行呵：“不是，我是怕你以后再難寫出這么好的東西。”
齊清諾哈哈哈：“好，可以考慮顧問的建議，開會決定吧。”
楊景行說：“內部可以研究……我的你看沒？”
齊清諾嗯：“看了個大概，這下你更得人心了?！彼囊馑紤撌侵笚罹靶性趧撟髦谐浞直Ａ舨⑶彝癸@了原來研討過程中女生們給出的那些想法和靈感，是作為基石和支架來運用的。
顧問和團長各三首曲子，楊景行是按照研討出來的線索和命題去完成的，會讓女生們充分感受到那些屬于她們的東西。齊清諾則不一樣，基本只是融匯了一些研討的細節點滴，相當于借用了一些伙伴的一些靈感，思路和內容差不多都是她自己的。
楊景行的三首曲子都是偏重技術的，和《就是我們》的靈感肆意揮灑很不一樣。但是楊景行在創作中并沒有敷衍了事，也是用心精益求精的。
一共六首新作中，《寒月驚人》是獨樹一幟，但也不能說是鶴立雞群，從藝術價值角度來看，另外五首作品也很優秀，作曲者都沒重復自己或者別人的老把戲，有力爭上游。相對齊清諾而言，楊景行的三首作品更有統一性，彼此之間有內在聯系協調關系，如果要演出，應該是三首作品連在一起的，完全可以看成是一套組曲。
跟《就是我們》和那些獨奏不一樣，楊景行在這組曲子中體現出的功力和才華主要不是無中生有，而是對現有素材的加工利用，還有更重要的填充裝飾。所以如果龔曉玲不知道創作背景，可能看到楊景行這套曲子的時候并不會很驚喜，對天才而言只能算中規中矩吧，有那么多他自己的珠玉在前。
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