齊清諾雖然一直都在多方面地學習練習實踐，但是她一直以來的原創作品，民樂、流行和西樂互相之間分界是非常明顯的，互不干擾各成一體，和楊景行兼收并用不太一樣，但是這一次，齊清諾確實比楊景行做得靈光得多。
《寒月近人》是一首難以改編的作品，學校各專業的師弟師妹會截取《就是我們》中的旋律，各種改編玩得不亦樂乎，但是《寒月近人》不行，曲子對音色的利用和依賴可說達到了民樂合奏的新高度，古箏換琵琶的話就會大打折扣。
不過《寒月近人》對同行來說并有什么參考價值，如果想借鑒模仿，做出來的多半是另一首什么《月近人》。
楊景行等不及看兩外兩件作品，哈哈哈，還好還好，虛驚一場，他旋律暴發戶和天才的頭銜還保得住。
齊清諾另一首琵琶二胡揚琴三重奏《會今朝》就更多是理論技術性產品了，看立意是嘗試想象古人會怎么看待現在人的生活，所以曲子是想把古色古香的一些標示性東西經過改變或者組合發展之后用來表達有青春時尚感覺的東西。
《會今朝》也是一首不錯的作品，但是對立意的嘗試表達并不算很成功，至少對聽眾耳朵而言要比《寒月近人》差遠了。
齊清諾的團隊合奏作品叫《雪城》，雪是容易勾起情懷的東西，那怕在城市之中。音樂素材方面有糅合兩首三重奏的一些樂思，但更多是作曲者的自我表達。
《雪城》在技術方面比《和樂琴心》要成熟，但是看起來更輕松自如得多，結構上沒有《和樂琴心》復雜，但是音樂情感并不單薄，甚至比《和樂琴心》更豐富更合理，主次得當。可聽性方面，《雪城》也是明顯優于《和樂琴心》的。
綜合三首作品來看，齊清諾又一次超越了自己，而且進步很大。《云開霧散》是嘗試和開創，《和樂琴心》是探索和發展并且取得不小藝術成果和經驗，《雪城》則已經很成熟并且獨樹一幟了。
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