白憲文先生是我的老朋友，認(rèn)識(shí)快二十年了，今天我第一次聽他說要向晚輩致敬。白憲文先生對(duì)音樂也有一顆赤誠(chéng)的心，我很敬佩他。但是白先生說他應(yīng)該敬佩楊景行，因?yàn)橐粋€(gè)作曲家愿意把那么多絕妙的樂思都寫進(jìn)一首作品里，值得他鞠躬。”
楊景行正不好意思呢，鄒春玉自己卻站了起來，真的對(duì)臺(tái)下鞠了一躬。雖然鄒春玉的腰彎得不是很低，但楊景行還是立刻起立了，也鞠躬還禮，然后又轉(zhuǎn)身，再朝后面的白憲文一群人彎腰。
后排的幾位臺(tái)灣朋友都站了起來，也給楊景行還禮。雖然挺有意思的，但是沒人發(fā)笑。
楊景行不算受之有愧，好多的作曲人甚至作曲家在創(chuàng)作的時(shí)候，往往會(huì)把一兩個(gè)冥思苦想出來或者妙手偶得的主題或動(dòng)機(jī)通過各種作曲技法豐富填充裝飾起來，那么這件作品的最有價(jià)值最難得的其實(shí)也就是那一兩個(gè)動(dòng)機(jī)。
《就是我們》就太不一樣了，全曲才半個(gè)小時(shí)，但是耀眼的動(dòng)機(jī)和主題有幾十個(gè)，還有一個(gè)又一個(gè)精彩絕倫的語句樂思……為什么半個(gè)小時(shí)能讓聽眾沒一絲厭倦感，反而卻越來越投入享受，就是因?yàn)橛袃r(jià)值的東西太多了。
簡(jiǎn)直可說是可恥的浪費(fèi)，如果把那些好東西挑出來拿給有經(jīng)驗(yàn)的作曲人去創(chuàng)作，該寫出好多件不錯(cuò)作品來。
大家都坐下后，鄒春玉繼續(xù)激動(dòng)：“不虛此行，不虛此行！大陸有這么多的音樂院校，這么多優(yōu)秀的音樂家，培養(yǎng)了這么多優(yōu)秀的年輕民樂人，我好羨慕。臺(tái)灣也有許多熱衷民樂的年輕人，可是他們沒有這么好的機(jī)會(huì)和環(huán)境，我衷心希望你們能去臺(tái)灣做客，你們一定會(huì)讓臺(tái)灣的年輕人對(duì)民樂有全新的看法和熱情?！?br>
接著，中央民族樂團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)宋延杰也說說自己的看法，他沒過分夸獎(jiǎng)楊景行跟三零六，而是順著丁桑鵬和校長(zhǎng)的思路多總結(jié)反省一下民樂的發(fā)展。
宋延杰提出民樂和時(shí)代同發(fā)展的命題，認(rèn)為把合成器和電吉他拿來配合甚至融入民樂也并不是不可行的，只要是為了音樂的表現(xiàn)力服務(wù)。
然后，國(guó)家青年民族樂團(tuán)的指揮何知俊有表揚(yáng)三零六的演奏功力，認(rèn)為這些女生也是傳承而不拘泥。他幾乎把每件樂器表現(xiàn)出來的優(yōu)點(diǎn)都提了一兩句，而且說得挺專業(yè)。
在一陣一陣的掌聲中，主席臺(tái)上的人慢慢融入了研討的氛圍。浦海民族樂團(tuán)指揮陸白永認(rèn)為雖然許多人在追求民樂的創(chuàng)新，但是楊景行和三零六是做得最好的，所以說創(chuàng)新還是要立足根本，不能一味求新，否則就會(huì)失敗。
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