到了一九五〇年代，特藝七彩又有了新的技術發展，色彩的還原程度是所有彩色沖印工藝里最能還原真實世界色彩的。
瑪麗蓮·夢露的很多影片，就是用特藝七彩拍攝的，阿美利加觀眾才能在幾十年以后還能欣賞到這位性感符號的真實風采。
但是這種工藝的缺點，就是成本很高。他要用三原色分別沖印，然后再用彩色染料上色。雖然能夠保存很久也不會產生普通的彩色膠片的褪色問題，但不是大制作一般用不起。
最近一部比較著名的，采用特藝七彩工藝的大片，還是科波拉的“現代啟示錄”。
到了第二天，被羅納德邀請再次擔任自己電影剪輯師的沃爾特·默奇，來到了多倫多，和大衛·沃特金，和羅納德一起，去大獎章實驗室看沖印出來的正片的效果。
“你來的正好，拍攝期間的樣片，都是用簡易沖印流程快速沖印出來的，我和你一樣，沒有看過真正的特藝七彩工藝的正片效果。”
羅納德坐在放映室里，和沃爾特·默奇交頭接耳。
“我看看效果，我剛從紐約過來，你在紐約拍攝的外景，就在特藝七彩紐約工廠里沖印，兩邊的效果雖然采用的是同樣的工藝參數，但是設備的新舊，藥水和染料的批次，以及工人的細心程度，有可能會造成微妙的差別，需要后期調色的時候調整。”
“米高梅可是下了血本的，一定要把復拍的第一部電影弄出聲勢，他們有專人在洗印廠盯著。”
“凡是有人參與的工藝流程，我都只相信自己的眼睛。”
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