而希區柯克說，對自己來說，她的表演，在剛才那條已經完成了。
很多導演，包括斯坦利·庫布里克，約翰·福特，都偏向這一種方法。
而另一個極端，就是弗朗西斯·科波拉。這位老兄，在現場還可以臨時寫明天的劇本，拍攝的時候，也鼓勵演員用不同的方法臨時發揮。
所以默奇給他剪輯的時候，每一條都是不同的演法。可以把他們搭配起來，最后剪出來的劇情甚至可以完全相反。
羅納德和大多數導演一樣，處在兩個極端的中間。他拍商業片為主，所以演員的發揮沒有那么的重要，這部“月色撩人”，已經可以算是他對表演相對重視的一部戲了。
……
剪輯在繼續，突然有一天，二十世紀福克斯公司的副總裁，約瑟夫·法羅突然給羅納德打電話，讓他過去聊聊。
“神氣活現定在下月十二號上映，我們的發行預算不多，現在有個機會，可以蹭到一些免費的熱度，不過需要你的幫助。”
約瑟夫·法羅開門見山，“神氣活現”的觀眾試映結果還不錯，但是影評家的觀感很差，一片罵聲。
二十世紀福克斯看到這種情況，就打消了在媒體上大肆宣傳這部電影的意思，而轉向依靠觀眾口碑成事。
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