他是為弗朗西斯·科波拉的兩部“教父”，和“現代啟示錄”做剪輯和聲音設計，得到過奧斯卡獎的認可的專家
于是他們點點頭，不再追問羅納德是怎么辦到得了。仿佛他能做到這些是理所當然的。
埃里克讓剪輯助理過來，記下工作正片那一格上的編號。作為第一個鏡頭的剪輯點，然后等著羅納德下命令。
“我們繼續吧?！绷_納德輕輕地說道。
不一會，兩位制片人對剪輯的進度都很滿意，離席先走，表示明天再來看進度。
羅納德微笑著繼續和埃里克剪片子。
他心里清楚，之所以能夠做到幾次停在同一格上，是因為他上午花了大量的時間反復看鏡頭，然后在每個鏡頭中挑選決定性的一格。
這種做法，讓攝影指導馬修的鏡頭語法，已經慢慢地植入了自己的潛意識，實際上是潛意識幫他做出了停在哪里的決定。再加上自己站著剪輯，才能充分利用人幾百萬年進化來的直覺達到這一效果。
隨著剪輯的繼續，他的潛意識更多的消化吸收的拍攝的鏡頭，自己的剪輯還能做的更加準確和合理。
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