整理好自己的行李，檢查了護照，旅行支票，還有新印的新世界發行公司的名片，羅納德跳上了去機場的出租車。
羅杰·科爾曼臨時給了羅納德一個電影買手的頭銜，讓他去了加拿大魁北克首府蒙特利爾舉辦的電影節看片。他特地找羅納德聊了買片的方法，總結下來有這么兩條。
第一藝術片和藝術片不同。有些藝術片是在一個好故事的基礎上，加上了導演強烈的個人風格。這種藝術片只要購買價格夠便宜，不會虧本。
另一種藝術片是導演對試聽語言的創新。這種藝術片沒有堅實的故事作基礎，也沒有什么大的戲劇沖突，而是導演在電影藝術的邊界上試圖突破。可能業內人比觀眾更喜歡這一類藝術片，就不適合冒險購買拷貝。
第二有很多好的外國導演拍攝的電影，因為和阿美利加的文化隔閡，沒有被引進放映。阿美利加觀眾是否能夠理解電影，沉浸進導演描畫的故事里，決定了引進是賺還是賠。
有些導演擅長拍攝人性，親情，愛情，復仇，等等人類共同的情感體驗。即使有些文化隔閡也無大礙。有些導演非常專注于本民族的文化，那阿美利加觀眾的體驗就不見得好。
總之，羅納德突擊在新世界公司，看了科爾曼之前引進的外國名導藝術片，比如東瀛黑澤明和蘇維爾聯盟合拍的“德蘇·烏扎拉”，瑞典導演英格瑪·伯格曼的“野草莓”，大概知道了科爾曼的底線和尺寸。
蒙特利爾和紐約在一個時區，經過長時間的飛行，羅納德的腳在鞋子里已經有點腫脹，走起路來有點不舒服。手里拎著一個大箱子，排隊等待通關。
“請問你來蒙特利爾是上學嗎？”工作人員打量了一下護照上的照片，又看了眼羅納德年輕的臉。
“我來出差，參加電影節。”
“啊，&;&;eal”工作人員敲了個橢圓形的入境章。
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