羅納德聽得如癡如醉。
比如他說電影，更像古典音樂里的貝多芬。貝多芬的音樂一大特點(diǎn)就是引入了動(dòng)態(tài)范圍。可以一下子音樂非常響，一下子又很輕。
就像電影鏡頭的特寫和遠(yuǎn)景，可以隨時(shí)切換。這在更古老的巴赫那里，是絕對沒有這種上百倍響度的差別對比的。
又比如說，他講到電影中配樂的使用，不要提前告訴觀眾劇情的高潮所在。
很多為了省事的剪輯師和聲音編輯，碰到嚇人的事情，就配一段古怪的音樂。碰到高興，就來一段歡快的。
但是人物在發(fā)現(xiàn)危險(xiǎn)之前，你就配上危險(xiǎn)的配樂，觀眾真正看到危險(xiǎn)的驚嚇之處，就沒有這么怕了。因?yàn)樗麄円呀?jīng)被音樂提示：接下來有危險(xiǎn)。
在電影“教父”里，經(jīng)典的麥克·柯里昂刺殺鏡頭。沃爾特·默齊就一直保持安靜，沒有配任何背景音樂。
直到刺殺完成之后，才配上歌劇的高潮。這樣觀眾的情緒體驗(yàn)才完整。
“環(huán)境音樂是情緒的放大器，而不是發(fā)生器。”沃爾特·默齊總結(jié)到。
“說到環(huán)境音樂，我認(rèn)為應(yīng)該把音樂世界化。”
世界化并不是要選用世界上其他國家音樂的意思，而是說電影里的音樂，應(yīng)該像我們在真實(shí)世界里聽到的感覺一樣，不要直接使用唱片音軌。
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