或者說，真正意義上的，他開始按照自己的思想，去展露出來鏡頭的美感。
不需要過多的布景暗示，畢竟這戲的所有人物都是表里如一，非常忠于表面化。
它的深度，很淺。
所以怎么拍的好看，就成了許鑫的一項挑戰(zhàn)。
“雷哥，比如說這里是黃小仙追陸然出租車那段戲。正常拍，肯定是一個固定鏡頭拍黃小仙追車的背影，然后車內(nèi)定拍陸然的表情。最多在車玻璃上加上一串串霓虹光影的交錯感，對吧？最普通的插接手法……
這次我想這么來。陸然走，黃小仙追，先是近距離拍，車在前面跑，黃小仙開始追，跑啊跑啊跑……卡！鏡頭一個切換，拉一段中景。鏡頭切換的瞬間，黃小仙停住腳步，跪地。然后……卡！
遠景！上遠景，她的位置不動，就在那哭，遠景把一條街都囊括進去。霓虹閃爍的街道，天空之中那種夕陽沉下，只留最后一條白線，即將陷入黑暗的天空……車輛的后尾燈……這些畫面都給他囊括在遠景里面。
大大的城市，她的喜怒哀樂顯得那么的渺小。周圍的人行色匆匆，沒人在乎一個女孩的喜怒哀樂……
最后，王小賤在行人之中跟忍者一樣，給幾個行人擋鏡頭的幀數(shù)，接著在這個鏡頭結(jié)束的下一秒，在那轉(zhuǎn)換中，王小賤出現(xiàn)，來到她身邊……”
“嗯。”
王雷一邊吃飯，一邊記筆記，把許鑫的這些要求都給記了下來。
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