其實晚會有專門的合作服裝設計師，但是陳由認為對于這個舞蹈節目，編舞和服裝，是相互影響的。她需要一個能和她保持同步的設計師，但是官方歌舞服裝設計師本身的工作負荷已經很滿，雖然不一定敢對陳由怠慢，但多少還是會影響到最終成品的效果。陳由告訴曾今今，像上一次的春晚演出，她就對官方設計師給做的那身衣服很不滿意，但時間來不及也只能穿著上了。聽說今年還是他，別別別！！！

        陳由和顧鈺相處得就相當不錯，曾今今覺得，陳由這樣的仙女對顧鈺來說，一定也是想為她做衣服的類型。兩人談工作之余，偶爾也會談帶孩子的事，這讓曾今今老有一種在學校辦公室聽其他女老師交流養娃心得的迷茫感。畢竟都是單身母親，雖然她覺著陳由這人是一點母性也沒有的。瞧瞧，這都多久了，孩子還沒從學校接回來呢。

        話說回來，頭一個月舞蹈反復修改的原因，顧鈺這兒就占了一個，因為她提出了一個相當有趣的創意。

        傳統的魚尾式舞蹈服，不管是褲型還是裙型，往往是上收下闊，做出魚尾的形狀。但真的跳起舞來，要是遇上一些愛挑刺的觀眾，把舞者想象成一條魚，在觀眾視角，這魚就是立著的，倒是滑稽了。

        雖然舞蹈藝術重在意象表現，不必過度追求具象。但意向表現是散的，是可變，在以不同形式追求神似的過程中，又講究一個創新的概念。一類表現形式從初始的創新，到爭相模仿，到成為慣例，無法避免的，對于觀眾，它的觀賞性打折了，藝術性也就跟著打折了。因此，從服裝上做一些巨大的革新，會成為一個吸引人的亮點。

        而顧鈺的想法是，服裝正面，不需要做過度接近魚類的設計，只需要從妝容的細節體現，例如彩繪的鱗片。至于服裝上真正的貼近魚的設計，是直接從腰際開始，根據龍鳳錦鯉的長尾造型，將后片裙擺寫意式地夸張化。多夸張？鋪在地上的部分，至少兩米長，巨大又華麗的魚尾。這魚尾得輕，得飄逸靈動，但又不能完全喪失質感和重量讓舞者難以控制。她準備去尋找合適的布料，通過幾種材質的疊加或者拼接來達到想要的效果，并且讓純黑和純白不會顯得過于單調死板。當舞者起舞的時候，扭胯魚尾也隨之舞動，如果在正面拍攝的基礎上，增加舞臺頂部視角的切換，這時候，魚尾裙擺便能完整地呈現出來，尤其是坐在電視熒幕前的觀眾，他們能看到的，就是更為貼近魚在水中游的畫面。

        初聽之下，曾今今和陳由不約而同指出了一堆技術上的難點和其中存在的隱患。巨大的魚尾帶來的不一定是華麗的畫面，其中存在的不確定性，也有可能會造成舞者吃力地托著魚尾跑，一心想要控制它卻有心無力的局面。可再細想之后，又覺得這樣的設計除了它本身的新穎吸睛之外，也能解決不少劇情表現問題。其中最要緊的一幕，就是結尾的陰陽融合，最初就想拼個陰陽魚圖出來作點睛之筆，苦于找不到好的形式，但如果是從上往下拍的視角，配上碩大的魚尾，再想辦法在舞臺上設置一些便于裙擺造型的小機關和燈光上的障眼法，或許能得到不錯的效果。

        就這樣，在反復的摸索和不停的嘗試之后，作品成形了，雖然衣服還沒做出來，但設計稿已經完備，細節滿滿，華麗異常。

        然而在服裝送到之前，還只能用類似長度的裙擺代替。導演組那邊，第一時間派人過來，現場觀看了這場尚且談不上完整的演出，并進行了一系列交流，預備回去就著手舞臺特效的創作。當然他們也帶了攝像和采訪，對陳由和曾今今的彩排進行專題報道，不論這舞蹈能否通過最終的審核被搬上春晚的舞臺，都可作為未來春晚幕后節目的素材。

        不過事實上，只要作品在彩排時的完成度不算太差，憑陳由在中國舞蹈界的地位和歷年來與春晚的淵源，這節目是不會拿掉的。

        中央上的采訪，意料之中的中規中矩。曾今今把話說得認真且樸實，偶爾點綴幾句假大空，端著舞蹈家的姿態絕不多說俏皮話。單獨采訪之后，年輕女記者又讓她和陳由湊在練功房一塊兒做采訪，開口就問據我們所知，女子雙人舞在我們春晚從沒有出現過，所以你們在創作這個作品的時候，有考慮到這一點嗎？做一個女子雙人舞，會是一項春晚舞臺上的創。

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