如果是一個名不見經傳的新人，那么不管這名導演怎么安排都沒有關系，因為大家對這個新人沒有印象，他就是一張白紙，導演怎么畫，他就會怎么呈現。

        但是最難的是已經成名的藝人，因為成名的藝人有自己的表演方式，在觀眾心中也有一套刻板印象，它相當于一張五顏六色的彩紙，上面全部都是別的導演留下的痕跡。

        想要抹平這一切，弄出一種新的顏色出來是很難的。

        而潘鄂明的表演在《白夜追兇》里面不是顛覆式的演技，而是多樣化的演技。

        這就相當于在這張彩紙上抹掉了大部分的痕跡，只留下了兩種截然不同，但是又對比鮮明的色彩。

        這樣的改變是相當考驗導演的功力。

        好比何南前世的京圈格格，在別的劇里面是無演技、尷尬的存在，但是到了國師電影里就是不拉跨甚至有些小驚艷的“青萍”。

        可離開了國師的電影又變回了原來的樣子。

        潘鄂明在《白夜追兇》里面就是這樣的存在。

        相當于何南在短時間內給他加了一層buff。

        這樣的發現，也讓圈內開始重新審視這個一步三連跳的年輕導演。

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