音樂在慢速行進(jìn)中的節(jié)奏立馬讓人產(chǎn)生了一種聽覺上的變換。
也正是這種小范圍內(nèi)移動(dòng)的調(diào)性視野使莫扎特能夠以極其多樣而細(xì)膩的手法來利用和挖掘豐富的音樂潛能，同時(shí)又不喪失古典主義作品的嚴(yán)謹(jǐn)性。
406.旅途記事九十三：1777年的愚人節(jié)，人生的回旋曲【下】
張力和情感復(fù)雜性要求調(diào)式間的對比程度加大，這一點(diǎn)又是陳璇和李安意見不統(tǒng)一的地方。
李安認(rèn)為同一段旋律，在不同掉行里都有其不同的意義。
而陳璇認(rèn)為無論在何種調(diào)性里，旋律的性格都不會(huì)發(fā)生本質(zhì)的改變。
在華彩結(jié)束句，陳璇再次以莫扎特為例，讓旋律在兩個(gè)調(diào)性間穿梭調(diào)解，最終走向統(tǒng)一。
小細(xì)節(jié)與大輪廓之間的呼應(yīng)交織出一幅趣味驚奇的音樂情感映射，隨著鋼琴的再次加入，長笛在一組飄逸的顫音之后穩(wěn)穩(wěn)落在G音。
第二樂章結(jié)束。
吹完第二樂章陳璇幾乎沒有停留，持笛頭點(diǎn)瞬間，手指配合氣息以音作為起點(diǎn)向下吹出兩個(gè)連續(xù)下行的三度音程，前連后吐，活力無限，舞臺(tái)氛圍一瞬青蔥一片。
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