在李安的主張里，莫扎特作品最具標志性的特點是所有古典主義作曲家集體失手的領域，協奏曲的戲劇系。

        在李安看來，演奏莫扎特的協奏曲，一定要遵循主奏個體聲音與協奏群體聲音之間的明確對峙。

        的確，從蓉城之下音樂節上李安的k414中不難看出，對方已經把這種明確對峙發展成了一種極具個人色彩的莫扎特演奏變成了一種風格。

        同時陳璇也承認貝多芬海頓在音樂表層展現出的戲劇性要少得多，但是在她的審美中，反而就是在這種被強調的戲劇性中，莫扎特音樂才更顯得更加需要靠近常規。

        405.旅途記事九十二：1777年的愚人節，循環呼吸的倔強【中】

        因為莫扎特的旋律如戲劇般絲滑流暢，所以任何一個有針對性的直接描繪或放大都會破壞這種流暢。

        在陳璇的理解中，莫扎特對長句的掌控遠比他聞名于世的精巧短句更加需要被注意，穩定長句帶給人的官能性沖擊，才是莫扎特音樂魅力的根本原因所在。

        對于她的看法，她記得很清楚，當時李安給她豎起了一根大拇指，可對方的表情卻讓她十分惱火，她描述不出那是一種什么樣的表情，就好像她在講樂子。

        當然，事情已經過去許久，后來她也知道李安沒有別的意思，只是認為她的說法很有見地，不過當時兩個人卻爭了個“天昏地暗”。

        所有的一切，起因就是因為兩人第二次合的時候，她開頭的第一個反拍音吹得太平，李安認為應該做出一個表情再豐富一點的聲音形狀。

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