這便是該首作品的劃時(shí)代之處，也展現(xiàn)著巴赫無與倫比的音樂創(chuàng)作構(gòu)思。
然而僅僅是如此，根本不足以說明巴赫的天才。
在意大利風(fēng)格盛行的巴洛克時(shí)期，維瓦爾第等人統(tǒng)治著國際潮流。
而被當(dāng)時(shí)亨德爾評(píng)價(jià)為鄉(xiāng)巴佬的巴赫，沒有邁出過莊園百里的土地。
不同于足跡遍布整個(gè)歐洲的亨德爾，巴赫固守田園一生，始終沒有走入國際視野，沒有任何與外界的交流。
在那個(gè)看一場音樂會(huì)都要坐半天馬車的時(shí)代，鋼琴還沒有誕生。
羽管鍵琴作為主流鍵盤樂器，二者在音色的強(qiáng)弱變化上根本無法相提并論。
就在這樣一種刻客觀條件上，巴赫憑借著他的想象力，或許還有幾句從坊間聽來的調(diào)調(diào)，就開始了徒手創(chuàng)作。
今天來看，巴赫整部意大利協(xié)奏曲的形式完全不輸當(dāng)時(shí)維瓦爾第的小提琴獨(dú)奏協(xié)奏曲。
并能清晰地反映出意大利獨(dú)奏協(xié)奏曲中獨(dú)奏與競奏的對(duì)比風(fēng)格。
而在此基礎(chǔ)之上，巴赫又在保持完整統(tǒng)一的美學(xué)原則之下，從結(jié)構(gòu)上大膽地向傳統(tǒng)突破。
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