這一點(diǎn)在雅涅夫雅涅夫演奏的云湘回憶中就有充分體現(xiàn)，即便沒有小節(jié)線和標(biāo)準(zhǔn)的西洋調(diào)

        式和聲進(jìn)行，他也就能從涇渭分明的左右樂譜中找到他所熟悉的內(nèi)容，然后加以突出演奏。

        而華國音樂是講求橫向旋律的起伏，注重韻的意境。

        這話誰說的，就是黎老人家自己說的。

        李十分贊同這個(gè)觀點(diǎn)。

        于是也就有了開篇長達(dá)十秒的顫音，各種起伏，變著花樣，要突出的就是這一橫向起伏。

        一首華國鋼琴作品中的一個(gè)顫音能彈出什么樣的起伏，這又得說回在鋼琴這件西洋樂器。

        不論什么樣的起伏，你都只能用傳統(tǒng)的鋼琴技法來呈現(xiàn)。

        這一來一回，徹底把李安的思路打開了。

        結(jié)合華國作品中需要的韻，融合西方鋼琴傳統(tǒng)技法，而且還不能拘泥于此，要變化于其中。

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