吳復生還是按照傳統的學院派風格將開頭四小節看做一個完成的大句子而非兩個小句子的組合。

        這樣使句子更長，氣息更寬廣。

        但話雖如此，明白并不意味著能將其在鋼琴上呈現出來。

        吳復生在此不僅向臺下展現了他強悍的音樂布局能力，同時手上的技術更是不用多說。

        一個動機鮮明的FFF開頭，同時也為后面即將進入抒情的段落留下了充足的發揮余地

        隨著音樂進入舒緩的段落，音樂的空間仿佛打到更開，不多時便將整個音樂廳籠罩在內。

        宏偉壯麗的樂章徐徐向前，向前。

        三度音程在吳復生指下控制著主部和副部等一切主題材料和調性關系，滲入長顫音和半音化旋旋律，至此音樂已經從古典主義時期的色彩逐漸走向浪漫派。

        后臺梁春雨聽到這里，心中為吳復生點了個贊。

        對方的這個處理方式是他所喜歡的，只是他的老師并沒有讓他按照這種方式處理。

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