一個簡單的音樂動機在音樂的不同層面上發生，可能它就隱藏在一個旋律線條中。

        這需要一種對音樂的深度感知。

        一個演奏者對音樂的深度感知取決于他的想象力，因為琴鍵的深度只有很小的差異。

        然而，每一個訓練有素的演奏者者，都應該聽得出觸鍵深淺的不同。

        通過薩米爾的部分練指方法重鑄299之后，李安明顯的發現他對觸鍵深淺所彈出的聲音有了進一步的辨別能力。

        他意識到了原來存在于自身的錯誤，就是在彈強音的時會加深觸鍵深度，而在表現輕柔時用較淺的觸鍵法。

        意識轉變最直接的體現就是在他重新拿到一部新作品的時候，演奏出來有了一種不同于以往的凝實。

        比如告別第一組像是輕輕揮手的音樂動機中。

        練琴就是這樣一件事，包羅萬象，費神費心。

        你絕不能指望只通過單純的手指運動或大腦運轉就能把一部作品搬上舞臺，對于有自我要求的人而言，練琴是同時在做很多事情。

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