戰爭結束后,魯道夫大公次年回到維也納時，貝大爺又意味深長的給二三樂章標題，“缺席”和“重逢”。

        要清楚貝多芬一生少有為其筆下作品命名的習慣。

        而告別一首作品三個樂章的命名，其中的內在聯系先不談，單從字樣就能看出每個樂章之間故事性的聯系。

        故事是將音樂戲劇化的另一種手段，現代演奏者應該熟知每一部雄偉音樂作品的誕生背景。

        克里姆作為一個法國演奏家，李安不知道對方提出這個觀點時候怎么看待告別的背景故事。

        但是作為一名現代鋼琴演奏者，李安對于這個觀點暫且保留意見。

        故事沒人不喜歡聽，但是那解決不了音樂表演的根本問題。

        甚至國內一些不良學者的個人杜撰還會誤導演奏者。

        誰說貝大爺的悲愴奏鳴曲是表達的悲傷的情緒？

        當它第一樂章那第一聲猶如遠古呼喚的和弦出現時，宛如巨人喘息般的音樂意境就足以將其中的英雄氣概表現出來。

        想要做到這一點，首先至少要掌握如何利用肩肘手腕的力量。

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