需要明確出現(xiàn)在強拍的音，必須用最精準(zhǔn)的下鍵完成。

        一分差池都不能出現(xiàn)，類似這處的問題決不只有前幾小節(jié)，整曲都在這樣一種激烈明快的節(jié)奏中完成。

        可想而知小北為了把這首作品按照李安的要求演繹下來，得吃多少苦。

        不過小北在鋼琴學(xué)習(xí)上一向不怕苦，找到目標(biāo)，在老師的悉心指導(dǎo)下，她用超過李安預(yù)期的時間提前完成了雙手的交替訓(xùn)練，并超標(biāo)完成了訓(xùn)練要求。

        這讓李安又余出時間在全曲的力度和段間接口幫小北進行了幾番梳理和處理。

        “當(dāng)，當(dāng)—當(dāng)，當(dāng)—當(dāng)，當(dāng)！”

        遠(yuǎn)觀舞臺，小北看起來輕松自如，大臂小臂到手腕指尖，肢體動作協(xié)調(diào)，伴著指尖按響的每一顆音符都給人以安心。

        仔細(xì)聆聽，音樂速度雖不快，但在速度內(nèi)，右手首旋律線始終保持著主導(dǎo)地位，左手不時的和弦重音點綴將塔蘭泰拉舞曲的標(biāo)準(zhǔn)性格展現(xiàn)。

        隨著音樂再次回到小調(diào)，再一段持續(xù)的節(jié)奏跳躍，小北將更多的力注入手臂，鋼琴音量明顯增加的同時，臺下也能感受到音樂中出現(xiàn)了另一個層次。

        幾經(jīng)遞進，蓄積的音樂情緒終于在最后一刻迎來了一個小爆發(fā)。

        “當(dāng)——！

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