吳復生并不遺憾這位小演奏者不是李安的學生。

        顯而易見，這位小女孩只是和李安演奏鋼琴時的神情相似，可觸鍵后沒有絲毫控制，與李安之前那名學生完全不一樣。

        一個鋼琴老師不可能讓自己的學生按照與自己不同的觸鍵方式去演奏，這種情況他只在那些大師的學生中見過。

        比較出名的有勞恩斯和福來，兩人的觸鍵天差地別，但年輕時共同戴特馬爾門下求學。

        觸鍵可以說是一個鋼琴演奏者所有習慣的集合，哪怕最不刻苦的琴童掀開琴蓋隨意按下的那一聲，也是從大腦到身體的自然反應。

        戴特馬爾是二十世紀最偉大鋼琴教育家之一，其門下產出的世界級演奏家遍布世界各地，演奏風格各不相同。

        吳復生承認，論鋼琴教學能力，自己不如李安，他清楚李安鉆研鋼琴教學，同時也相信李安未來在鋼琴教育上會有一定成就，但他們此刻還都還太年輕。

        所以他倒是想一會兒看看這位孩子的老師究竟是哪位，又怎么會把這樣的孩子送到這樣的比賽。

        雖然他不喜歡金佳琪對這類比賽的定義，但他知道對方說的也沒錯。

        他要是車琳的老師，一定不會讓車琳報名參加這樣的比賽，無論從哪個角度講，參加的意義都不大。

        聽到車琳為止，他心里的第一名已經很明確了。

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