但即便沒有吳復(fù)生，他也有想法要將貝多芬的三十二首奏鳴曲全部彈完的愿望。

        只不過吳復(fù)生這個妖孽的出現(xiàn)讓他覺得給自己留出五年的時間去練完貝多芬的全部奏鳴曲有些太過放松。

        當(dāng)然，拿兩個人的過往去比，實在沒有太多意義。

        所以他計劃接下來每一年都練六到十部貝多芬奏鳴曲，這樣長側(cè)三年，短則一年半，他就能把貝多芬全套拿下。

        比如雙手的技巧訓(xùn)練，沒有技巧支撐，再妙的情感理解都是浮云。

        盡管已經(jīng)接受了原主在音樂上依托情感處理演奏的方式，李安也從實際上收獲了不小益處。

        但他依舊是一個堅持技術(shù)至少應(yīng)該和情感放在并列位的鋼琴演奏者。

        技術(shù)在他這永遠(yuǎn)不會向情感低頭。

        再比如車爾尼740。

        費(fèi)因伯格指導(dǎo)下的車爾尼練習(xí)讓李安在短短三個月內(nèi)突破了此前卡在瓶頸一年半之久的手指問題。

        內(nèi)容未完，下一頁繼續(xù)閱讀